El caballo no abandonó el establo. Este verano, el gobierno español dio a conocer un importante proyecto de Ley de Servicios de Comunicaciones Audiovisuales destinado a hacer cumplir un mandato de la UE que requeriría que los servicios de streaming inviertan en contenido en español en el caso español.
El proyecto de ley establece una obligación de asignación del 3,5% de los ingresos anuales de los sitios globales, lo que, por supuesto, significa que los jugadores OTT (Netflix, Amaxon, Apple TV) deben invertir entre el 20% y el 25% de sus ingresos anuales en comparación con Francia.
La cifra del 3,5% quedó escrita en piedra, y algunos círculos de la industria se dieron cita en Pamplona, la industria televisiva española, para la V Connecta Fiction, un foro de coproducción entre España y América Latina.
Pero José Nevado, director gerente de PATE, la asociación de productores más poderosa de España, dijo en un panel en Pamplona el martes por la mañana que definitivamente surgiría la versión española de la Directiva de Servicios de Medios Audiovisuales de la UE, un nuevo marco para la ficción europea: España.
En primer lugar, el proyecto de ley que se presentará al Consejo de Ministros de España, tal vez antes del 21 de septiembre, contendrá una cláusula que resuelva cuestiones para los productores independientes en Europa: el derecho de propiedad.
Según la regulación francesa, el control de borradores, cofinanciado por sitios para un cierto porcentaje de series de televisión, estipularía que los derechos deben ser devueltos a productores independientes después de una licencia de 36 meses para la explotación conjunta con jugadores OTT, dijo Nevado.
Habrá grandes series para todo, pero ganar más dinero con productores independientes corre el riesgo de cofinanciar. “La Fortuna” de Alejandro Amenábar, financiado por Movistar Plus y AMC Studios, parece un ejemplo. Hay empresas en España con bolsillos lo suficientemente profundos como para invertir en series de alta gama y conservar la propiedad intelectual, como MediaPro Studios en «The Head».
Se permitirán escenarios, sin embargo, el 100% de la financiación se pagará mediante una tarifa calculada como un porcentaje fijo del presupuesto de la serie, y los productores trabajarán para contratar varias series dramáticas de alto nivel, actualmente con un presupuesto de alrededor del 7% -10. %.
PATE también insta a aumentar la inversión de la cuota del 3,5% al 5% del rendimiento anual.
El modelo de negocio mixto apoyado por PATE se vio afectado por la propiedad francesa de las principales empresas manufactureras de España.
En noviembre pasado, MediaOne se trasladó para producir MediaOne Studios España, un centro de producción propiedad de las empresas españolas de IDS: Gropo Boomerang TV y las productoras Good Mood y Weekend Studio. Estas grandes empresas buscan crear valor de activos a través de la acumulación de empresas de propiedad intelectual.
La deslocalización de España plantea problemas aún mayores. «Simplemente llegó a nuestro conocimiento entonces [series production] Es más un problema de mercado que de defensa, por lo que debemos lograr un equilibrio entre lo legal y lo profesional ”, dijo Juan de Ezija. Sanmeron presidió el panel de Connecta Fiction.
Por ejemplo, vemos contratos que tienen que resolver cualquier problema en los tribunales de Los Ángeles. Los guionistas dicen que no tienen autoridad sobre los prefacios ”, dijo Fabia Bhuvaneventura, responsable de la división audiovisual de la SGAE en España. 11.000 directores, guionistas, traductores, adaptadores y compositores.
Otra pregunta es si los sitios están dispuestos a pagar el dólar de la serie con un cambio de derechos de tres años.
Pero un modelo mixto permitirá a los productores obtener ingresos por alquileres y luego invertir en una serie que conserva sus derechos.
Tras ser aprobado por el Consejo de Ministros de España, el proyecto de ley requiere la aprobación tanto del parlamento del país, como de su cámara baja y su senado.
El objetivo es que la nueva ley se registre en los libros de leyes antes de diciembre. Pero la reubicación de la orden AVMS también es parte de un panorama más amplio.
«Por primera vez, un gobierno español ha puesto el cine y la televisión en su agenda», dijo Nevado.
Tenemos que pensar en el futuro, no solo el próximo lunes, sino a largo plazo.
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