Teresa Lanceta teje la rica historia de España

VALLADOLID, España – En los tejidos de Teresa Lanceta, la naturaleza cíclica de la historia humana se traduce en urdimbres y tramas. El artista e historiador español ha creado obras textiles conceptual y materialmente rigurosas desde la década de 1970, enmarcando el tejido no sólo como una técnica artesanal sino también como una práctica cultural y política vital con consecuencias de largo alcance. El sueño de KolcetraSu exposición individual en el Museo Padio Herreriano de Arte Contemporáneo Español es un estudio lírico y específico de las formas en que los textiles dieron forma a España en los siglos XIII y XIV, la Península Ibérica como un hogar fértil pero problemático para los cristianos. , comunidades musulmana y judía.

La Lancetta tiene un contexto único para este proyecto actual, que inició en 2022: el museo está ubicado en un antiguo monasterio, y la capilla donde se instaló su obra, antes conocida como Capella de los Contes de Fuenzaldana, era un lugar de enterramiento. Durante el siglo XIV. El título de la exposición, traducido como “El sueño de la colcha”, hace referencia a un tejido funerario que fue enterrado en el rey castellano Alfonso VIII cuando murió en Burgos en 1214. Es uno de varios textiles históricos importantes que Lancetta ha investigado y reinterpretado a partir de un importante punto de inflexión en la historia de España cuando los reinos cristianos del norte comenzaron su «Reconquista» contra las fuerzas musulmanas que habían gobernado gran parte de la península durante siglos. Otro es el Bendón de las Navas de Tolosa, un famoso textil que se dice que Alfonso VIII saqueó tras ganar una importante batalla contra el líder almohade Muhammad al-Nasir. Elementos del diseño original de Benton se incorporan a una serie de dibujos a lápiz de colores en los que Lancetta ha exagerado las ilustraciones de los miembros amputados de los soldados heridos.

Creo que The Lancet está interesado en este momento porque sigue dando forma al sentido de identidad nacional del país: en 2019, el partido político de derecha Vox citó su primera campaña como la «Reconquista» directamente desde el norte de España. Por ejemplo. Sin embargo, las violentas luchas por el poder de la época reflejan un continuo histórico más amplio que analiza detalladamente en su obra. Uno de los elementos más transgresores de su práctica es que lo ha hecho principalmente a través del tejido y los textiles. Cuando comenzó su carrera a principios de la década de 1970, el tejido no era ampliamente aceptado en el campo de las bellas artes, y mucho menos utilizado para abordar temas como la Guerra Civil Española.

Las palabras, la escritura y la lectura son fundamentales para la práctica de la lanceta, tal vez como era de esperar dada la conexión etimológica entre «textil» y «texto». En una parte de la exposición, el artista leyó poemas escritos en el siglo XIII sobre tres mujeres nobles que fueron traicionadas por sus maridos. Al presionar botones en una mesa que muestra otros elementos, incluidos coloridos dibujos a lápiz del año 2023, los visitantes pueden escuchar su voz suave pero firme, que hace eco del delicado bordado de sus tapices colgantes cercanos y de versos de poemas de Alejandra Pizarnik, Sandra Santana y Anne. . Sacristán. Las agrupaciones tabulares de la instalación presentan las complejas asociaciones de la lanceta a través del tiempo y el espacio y una producción multifacética en episodios concisos y digeribles.

El trabajo de Lancetta está lleno de alusiones estratificadas e hilos de significado que tardan en desentrañarse; Llegando El sueño de Kolcetra, sólo he arañado la superficie. Pero también crea objetos visuales ingeniosos que son impresionantes a la vista. Sus cortinas, colgadas en un cementerio centenario, nos recuerdan vívidamente cuán estrechamente nos acompañan los textiles, viviendo contra nuestra piel en la vida cotidiana y cubriéndonos después de nuestra muerte.

Teresa Lancetta: el sueño de Colestra Continúa en el Museo de Arte Español Contemporáneo Patio Herreraño (Calle Jorge Guillén, 6, Valladolid, España) hasta el 9 de junio. La exposición fue comisariada por Ángel Calvo Ulloa.

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